在近日開幕的北京第十四屆軟博會上，記者在眾多的軟件企業中發現了國產動漫企業的身影。廣東詠聲文化傳播有限公司帶著剛剛上榜“中國十大卡通形象”的豬豬俠在軟博會上展示了他們帶來的3D立體動畫短片。家庭娛樂的3D立體時代離我們還有多遠?

    有技術沒渠道 內容難稱王

    由《阿凡達》首次帶給我們的3D立體視覺震撼一直以來沒有消減，而陸續在影院中看到的各種3D立體甚至偽3D立體更讓人們對這項技術越來越失望。

    在軟博會現場記者看到的豬豬俠新劇的花絮是特別為軟博會制作的3D立體版。帶著3D眼鏡站在電視機前觀看，還確實找到了一些置身動畫片情景之中的感覺。

    豬豬俠出品方表示，“隨著3D技術的成熟和3D電視的推出，3D立體影片內容市場的需求變得越來越大，我們希望將3D立體體驗帶進每個家庭，打破只能在電影院看立體影片的局面。參加本次北京軟博會主要是想和來自世界各地的內容采購商進行交流合作”。

    廣東詠聲文化傳播有限公司品牌部經理劉維述告訴記者，在豬豬俠最新一部動畫片的制作當中，同期采用了3D立體的拍攝技術，以制作3D立體電影的技術標準制作動畫片。“我們看過了3D立體電影，而即便是在世界范圍，3D立體動畫電視劇也還是一個空白。”

    雖然有著比較成熟的想法和拿得出手的產品，劉維述卻表示目前3D立體版本的豬豬俠暫時看不到光明的未來。“我們提供內容卻沒有能夠匹配3D立體版本的平臺，真有些有力無處用的感覺。”

    對此，豬豬俠之父古志斌也表示，雖然動漫企業對新技術都會有很強烈的憧憬，但現實往往讓他們感到尷尬，“作為動漫創作企業，很多時候技術創新并不能直接創造收益，因為類似電視臺等發行方并不會為你的技術多付一分錢。這在無形之中就加重了企業的成本，所以許多企業不愿在動漫技術上做出太大的改變”。

    終端普及是最大難題

    “說到頭來還是終端普及難的問題。”劉維述告訴記者，目前的問題在于3D立體電視還沒有廣泛地走進家庭，這樣一來自然影響了3D立體內容的發展。

    3D立體技術在《阿凡達》的助推下在2010年進入了發展的最紅火階段。在2010年初的美國CES(國際消費電子展)上，幾乎所有彩電品牌都展示了最新的3D電視，此舉也意味著3D電視時代即將到來。

    而遠在大洋彼岸，技術方面一直占據著最領先位置的“阿凡達”的故鄉雖然已經進入了真正的3D電視時代，但在我們周邊，3D立體電視還是個太過超前的事物。

    有市場調研報告顯示：今年全球3D電視銷量可達120萬臺。預計至2013年，3D電視銷量可有1560萬臺，至2018年更達6420萬臺，屆時銷售額應有170億美元。

    而據記者了解，目前國內的消費者對于3D立體電視的需求并不明顯，這也使得像“豬豬俠”這樣的3D內容提供者感到了前景的黯淡。“沒有發展的平臺，內容做得再好也沒有意義。”

    內容渠道恐惡性循環

    “其實相對來講，電視臺搭建3D立體頻道的速度一定是要快過終端在消費者當中的普及的。而目前，這一步還沒有邁出去，可以想見，3D立體電視還有不短的一段路要走。”

    劉維述告訴記者，和3D立體版同步制作的普通3D版本的豬豬俠系列第五部之《積木童話的世界》就要在央視少兒頻道播出了，而對于3D立體版什么時候才能和觀眾見面，他們沒有一點把握。

    有相關行業專家對記者表示，相對于技術而言，目前最直接阻礙3D立體電視發展的就是價格和內容。3D涉及到整個產業鏈體系的互動傳感式發展。需要從上游的3D內容源、3D制作設備、3D產業標準、3D內容廣播和傳輸等一整套體系的配合，特別是上游的內容供應商和節目制造商。

    如果沒有內容，3D電視只能成為擺設。而且3D內容現在在全球范圍內都存在著匱乏的問題，基本上是從零起步。所以說，生產銷售3D電視容易，但作為彩電制造商，如何憑借自身的力量吸引和推動上游節目和內容源供應商的參與，增多3D電視的內容，才能解決3D電視的發展瓶頸。

    同時，如果3D電視市場銷量不大，生產廠家不能夠實現大規模的生產，成本降不下來，也就無法降低價格。這些因素都是相互作用的。內容和渠道，這兩個相互制約的要素在3D立體電視的發展當中似乎陷入了惡性循環，這讓對3D立體內容這片藍海望眼欲穿的“豬豬俠們”顯得有些惆悵。