這部《奧菲歐》的故事雖然是希臘神話中的傳說，但直接素材則取自意大利的古老牧歌劇。是巴洛克初期意大利威尼斯歌劇代表性作曲家蒙特威爾第在曼都瓦宮廷任職時的歌劇作品。不僅是他初期歌劇的杰作，也是近代歌劇的起點，具有歷史上的重要意義。

    “Lectrosonics產(chǎn)品就像小坦克。Lectrosonics 的產(chǎn)品質(zhì)量一直給我留下了深刻的印象。”

 Lectrosonics SSM 腰包發(fā)射機(jī)和 Venue2 接收機(jī)的通道

    新墨西哥州圣達(dá)菲— 拋棄你對歌劇的刻板印象。圣達(dá)菲歌劇院不是普通的歌劇單位，其所在地為露天的場景。新制作《奧菲歐》由尤瓦爾·沙龍執(zhí)導(dǎo)，克勞迪奧·蒙特威爾第作曲，尼科·穆利 （Nico Muhly） 全球首演，是對已知最古老的歌劇作品之一的創(chuàng)新重構(gòu)。圍繞這部作品的藝術(shù)選擇，包括對單個聲音使用效果處理，以及將它們在空間上的混音到專門構(gòu)建的多聲道環(huán)繞聲系統(tǒng)中，要求主要角色佩戴無線麥克風(fēng)系統(tǒng)。為此，歌劇院使用了 Lectrosonics SSM 腰包發(fā)射機(jī)和 Venue2 接收機(jī)的通道。

    莎倫為《奧菲歐》采取的創(chuàng)新藝術(shù)方向需要對非合唱表演者進(jìn)行非常接近的拾音，以便他們的聲音可以得到干凈的處理。區(qū)域麥克風(fēng)無法充分隔離各個聲部彼此之間以及與環(huán)境聲音的隔離。因此，聲音設(shè)計師馬克格雷選擇使用Lectrosonics無線。近年來，格雷在圣達(dá)菲歌劇院上演了約翰·亞當(dāng)斯的《原子博士》（Doctor Atomic）和約翰·科里利亞諾的《哭泣之王》（The Lord of Cries），這兩部都是現(xiàn)代美國作品。對于 《奧菲歐》 來說，選擇是顯而易見的。

    格雷解釋說：“我進(jìn)入了劇院并開始嘗試處理，例如來自環(huán)繞聲的混響，以及在臺下演唱或說出的關(guān)鍵語音等。格雷為劇院的 4 個主要擴(kuò)聲揚聲器補(bǔ)充了另外10個揚聲器，以創(chuàng)建環(huán)繞聲系統(tǒng)，為超凡脫俗的混響人聲場提供空間效果。格雷以這種方式分配了 14 個 Lectrosonics SSM通道：“13 個通道在舞臺上，有時在舞臺下的角色上。第 14 個是獻(xiàn)給一個只在臺下的角色。我們在臺下也有有線麥克風(fēng)。我們在SSM 腰包上使用了 DPA 4061 話筒。

    歌劇院的音頻工程師艾比內(nèi)特爾頓提供了欣賞Lectrosonics 無線系統(tǒng)的獨特理由：“風(fēng)很大。劇院的一側(cè)有擋風(fēng)板，所以保護(hù)得很好，但是當(dāng) [舞臺后面] 的門打開時，我們就在與外面的聲音作斗爭。

    Lectrosonics 在可靠性和耐用性方面的聲譽在這次演出中至關(guān)重要。音頻/視頻總監(jiān)庫博亞當(dāng)斯說：“Lectrosonics 產(chǎn)品就像小坦克。我一直對產(chǎn)品的質(zhì)量印象深刻。“他補(bǔ)充道，”Lectrosonics還為發(fā)射機(jī)提供硅膠護(hù)套，這很重要，因為在這部作品中，角色一度處于薄霧中，基本上被舞臺上的雨水所籠罩。

    亞當(dāng)斯還喜歡 SSM 發(fā)射機(jī)，因為它們的尺寸非常小，因為“SSM可以塞在任何地方，而且它們可以與各種麥克風(fēng)配合得很好。雖然他們主要是為了效果，但他解釋說，“我們也為一些表演者配備了雜技安全帶，我們想為他們提供支持。

    亞當(dāng)斯說，他仍然非常欣賞 Wireless Designer 軟件的 Lectrosonics 技術(shù)。“幸運的是，我們這里沒有很多 RF 問題，但Wireless Designer 軟件非常適合掃描潛在問題。”

    馬克格雷看到了歌劇界對無線麥克風(fēng)技術(shù)（如圣達(dá)菲劇院的Lectrosonics 系統(tǒng)）的增長。“傳統(tǒng)歌劇院，我們會想到斯卡拉歌劇院，但越來越多的戶外歌劇正在上演。在奧地利，他們有布雷根茨音樂節(jié)，這是湖上的歌劇。他們建造的布景大約有 15 層樓高，而且都在戶外。座位容量約為 12,000 人。他們有一個非常先進(jìn)的音響部門。這就是這項技術(shù)變得非常重要的地方。這一切都與觀眾的體驗有關(guān)。