開春來第一場的活動就碰到一連串新的狀況，真是難忘…………

    梁靜茹09年的巡回演唱會，第一站來到了上海，原本我已準備好的功課，還有一些現場要應用的系統，因為聲音硬件與原先的計劃不同，出了些狀況，為了演出安全，我就全部取消不帶過來，僅期待下一回了。

梁靜茹上海演唱會

    這趟的設備有些不同，主喇叭是Mccauley的牌子，內地翻譯為-美嘉聲，現在變成是上海大舞臺內的主音響系統，當我得到有關單位消息，不得不使用現場的喇叭時，時間是這么的緊迫，也只有再回頭查看這款喇叭的數據了解一下深淺，擴音這種事情總是那么的戲劇，美嘉聲公司告訴我是MONARC-MLA5的型號，但我怎么看就是不像全部都是5號，就算我是學淺好了，那外型就像是MLA6，應該是只有4只5號的喇叭而已吧，不過這也沒有什么意義了，數量就總是跟說的不一樣！

    這已經是我降下約70公分的高度(兩只喇叭高)有"專家"說這樣聲音就難聽了！

    每邊就12只的3音路喇叭，單一只的面高只有35公分，總長就只有4米出頭的喇叭串，這12只喇叭的射角要來含蓋大舞臺這個空間，內行的一看就會知道夠不夠了，他們給我的第一句話就是聲音一定夠！(無言，一群只知道大小聲的).........

    MONARC系列的數組喇叭，單只的角度都很窄，因此若要得到有所謂+6的物理能量就必須盡量不要有J形的懸吊出現，角度一折彎了就得不到好的增益，另外高頻的能量也會明顯的折損，頻率響應就會跑掉了，聲音的忠實度就會愈來愈遠，這會是個技術困難，如果照現場的結構與空間，每邊16只的MLA6或是5號喇叭，將會是一個比較標準的系統，但往往聲音人與生意人是兩種人，又聲音人被列為壞人比率居高！

    上4只應該是MONARC-MLA5線性陣列音箱 其它的應該是MONARC-MLA6。

    從側區看到主喇叭的數量與長度，下方著實的缺了一截。

    進看MONARC-MLA5與MONARC-MLA6。

    從下方喇叭軸心處劃下來，前方一大塊是沒有亮度的聆聽區。

    我在二樓側區拍攝外區的小數組。

    拉近一些觀看。

    前區每邊的超低音是5只。

    側區喇叭是什么數組，對我來說已經是沒什么意義了！正面的兩串主喇叭已經是這樣子了，兩邊只要有聲音，不太離譜，就已經很謝謝老天爺了。

    對于使用喇叭入門坎這件事情，對于任何人應該算是很簡單的一個接觸過程，問題是一般的人對于喇叭的事，總是只管音壓大小，從不去關心聲音的勻稱度，含蓋的條件，可朔性如何，硬要去操作一套不完全的喇叭系統時，往往讓聲音人大多會去增加喇叭不足的頻點，這些被增加的位置就是提升了系統的峰切負擔，這會使得喇叭的單體組件與后級放大器是會工作得很辛苦，很容易造成音圈損害，以及后級溫保系統啟動等等……

    這是對一個舞臺節目演出上，一個很可惜的事情。

    OK回到剛進場時，我拿起了計算機，開始量測與實際認識這套系統，從SIA結果就可以看出演出時，我的痛苦將會出現在哪里了，在40米的位置，高頻已經是耗損很多了，控臺處使用雷射槍測得50米，經由Mccauley的處理器是得到52米之多。

    橙色=L，藍色=R，紅色=L+R/50米處(?50米處的L+R+超低音)，紫色=單測超低音。

    橙色=L，藍色=R，紅色=L+R/40米處，紫色=單測超低音，綠色是外區+超低音。

紅色=40米的L+R，綠色=50米L+R50米處

    紅色=40米的L+R，綠色=50米L+R50米處，紫色=單測超低音，可以看出耗損得多嚴重。

    在我的控臺50米處中高頻更是衰退得令人擔憂，一般應該不會這樣才對，我去看了后級一下，原來這喇叭搭配的后級太小了，效能出不來，在這里有一個機會教育跟各位分享，別以為小后級搭配高音單體就不會燒喇叭，一般的操作者在接收這樣的系統時，當下高音的動態不足，往往都會去增加GEQ的中高頻部份，然后混音平臺上的輸入通道幾乎高音都會被提升，這樣的現象往往會造成系統的中高頻部份提早過載，不然就是在處理器被壓掉，惡性循環變成一套不好的系統，很多的喇叭牌子，都是因為遇人不淑，而背上不好的罪名。

    主喇叭由于只有12只每邊，我放了音樂去走走聽聽，(我已經很久沒有碰到對一套系統這么沒信心的)，喇叭的含蓋范圍真的太短了！燈下黑的現象非常嚴重，結果下方前區5~10米處甚至更多，幾乎因為聲音含蓋不到，兩主喇叭交會的中間位置，其聲音凹陷的范圍很大，只能靠前區的6只SA系列的喇叭來補償清析(是雙10”還是雙12”的喇叭，我也沒去記了)，起碼還有喇叭可以用，由于消防法規，想要的位置又擺不到，屈就下來也只能變成照片上的擺法，結果呢，最外的兩端，也就是主喇叭的下方一樣也是吃不到聲音，經過協調后，又再增加兩只喇叭，因為同款式的都沒了，但是問題還是要解決的，于是監聽音箱也拿來用了，這監聽喇叭的型號應該是FM850吧，舞臺上的監聽喇叭應該都是這個型號，用在我的前區，雖然不同款，但是也只有湊合的用了，總比沒有聲音來得好，必竟前區的觀眾位置是昂貴的。

    舞臺所有的監聽喇叭FM850。

    后級放大器，LAB2600+3400+6400。

    舞臺上的監聽喇叭放大器。

    前區每邊的超低音是10只。

    前場控臺的設備。

    這是左右兩邊最外角的補償。

    從另一個角度觀看補償喇叭的位置。

    前區補償喇叭以及舞臺監聽喇叭的位置。

    阿茹這次歌唱的麥克風。

    因為窄面的主喇叭，整串吊起來太短了，我最后跟美嘉聲的羅先生研究，把喇叭的高度降低兩只的高度，讓下方的前區位置能清楚些，這高度一降也差不多降了70公分，搶這一些高度已經幫助前區的清析值不少了，雖然前區那8只補償喇叭與主喇叭的銜接位置，兩聲音匹配是那么的不自然，調整到此已經比前一天的初胚來得好多了。

    超低音使用的是CSM88，也是礙于消防法規，被擠到最角落去，偷偷的移回一些空間才讓這低頻有點樣子。當天演出時，開場一段，觀眾的亢奮聲讓這套喇叭窘態全現，大舞臺這個萬人場地，真的不是吊個兩串喇叭就好的，是要做功課的，現場雖說在放了暖氣之后，幫助了不少的中頻音域，但是高頻的動態在演出時是令人擔心的，整場的演出過程里，只要樂隊電平整體放送時，系統就偶有趴啪聲出現，我的MIDASH3000輸出都甚至未到橘燈位置呢！偶出現的這個聲音應該是高音喇叭峰切被處理器限制所產生的現象，又整個系統是沒有分配器的架構下組合的，電流哼聲等問題一直在困擾，演出當天的下午，我跟JEFF還有鑫偉，都還在拉地線接地旁路的解決系統的事.........

    監聽系統，這是JEFF工作的位置。

    從5D位置看出去。

    弦樂4人的臺子˙是活動的。

    DI-BOX采用電子式的BOSSDI-1。

    ;在舞臺后方的AVIOM網絡分配器。

    這是臺上的SIDE-FILL喇叭，應該是SA-422-2。  

    樂隊區Percussion位置，前下方是鼓的位置。