技術(shù)發(fā)展歷程

    自從愛迪生在1877年發(fā)明留聲機(jī)至今已有120多年了，由當(dāng)年機(jī)械式錄音/重播系統(tǒng)發(fā)展到現(xiàn)在的高科技數(shù)碼系統(tǒng)，其中的進(jìn)步可謂翻天覆地。不過在這120多年中的音響技術(shù)發(fā)展卻是很不平均的，在發(fā)明留聲機(jī)后的大約60至80年中，音響技術(shù)的發(fā)展是相當(dāng)緩慢的不過也取得了一定的成果，例如錄放音以電動方式取代了機(jī)械方式，開始采用多極真空管等等。

    使音響技術(shù)得以快速發(fā)展是在927年，美國貝爾實(shí)驗(yàn)室公布了劃時(shí)代的負(fù)反饋（負(fù)回輸，NFB）技術(shù)，聲頻放大器從此開始步入了一個(gè)新紀(jì)元。所謂高保真（HighFidelity）放大器，其鼻祖應(yīng)該是追溯至1947年發(fā)表的威廉遜放大器，當(dāng)時(shí)Willianson先生在一篇設(shè)計(jì)HiFi放大器的文章中介紹了一種成功運(yùn)用負(fù)回輸技術(shù)，使失真降至0.5%的膽機(jī)線路，音色之靚在當(dāng)時(shí)堪稱前無古人，迅即風(fēng)靡全世界，成為了HiFi史上一個(gè)重要的里程碑。在威廉遜放大器面世后4年，即1951年，美國Audio雜志又發(fā)表了一篇“超線性放大器”的文章。第二年6月，又發(fā)表了一篇將威廉遜放大器超線性放大器相結(jié)合的線路設(shè)計(jì)。由於超線性設(shè)計(jì)將非線性失真大幅度降低，許多人硌起仿效，再次形成了一個(gè)熱潮。超線性設(shè)計(jì)的影響時(shí)至今日21世紀(jì)仍然存在，可以說威廉遜放大器和超線性放大器標(biāo)志著負(fù)回輸技術(shù)在音響技術(shù)中的成熟。從那時(shí)候開始，放大器的設(shè)計(jì)和種類可謂百花爭艷。技術(shù)的進(jìn)步是前70年所望鹿莫及的。

    放大器的的規(guī)格是衡量其性能的一個(gè)重要指標(biāo)，當(dāng)然另一個(gè)重要指標(biāo)是以耳朵收貨。常聽發(fā)燒友說音響器材的規(guī)格沒多大意義，許多測試數(shù)據(jù)優(yōu)良的放大器其聲音卻慘不忍聽。這話只說對了一半，首先這優(yōu)良的數(shù)據(jù)一般是在產(chǎn)品開發(fā)階段測試原型機(jī)時(shí)得出的。在大量生產(chǎn)階段一般來說其性能都會打一定的折扣，視乎器材的檔次而定。其次的就是目前的科技雖然使放大器性能獲得很大改善，但要對20~20KHz的聲頻信號作出人耳無法察覺失真的放大，是一件極不容易的事，況且一般放大器的所謂性能規(guī)格只是給出寥寥幾項(xiàng)數(shù)據(jù)，其中大多數(shù)只是在某些物定條件下測量的。根本不足以反映放大器的基本性能。

    用以評定放大器的技術(shù)規(guī)格的方法分為動態(tài)和靜態(tài)兩種，靜態(tài)規(guī)格是指以穩(wěn)態(tài)下弦波進(jìn)行測量所得的指標(biāo)。這實(shí)際上是屬於古典自動控制理論（ClassicalControlTheory）中的頻率分析法。在二十世紀(jì)二三十的代便已開始使用。測試項(xiàng)目包括有頻率響應(yīng)，諧波失真，信噪比，互調(diào)失真及阻尼系數(shù)等。動態(tài)規(guī)格是指用較復(fù)雜的信號例如方波，窄脈沖等所測量得的指標(biāo)，包括有相位失真，瞬態(tài)響應(yīng)及瞬態(tài)互調(diào)失真等。動態(tài)測試實(shí)際上也類似工業(yè)自動控制系統(tǒng)中常見的瞬態(tài)響應(yīng)測試，只不過工業(yè)測試常用的是階躍信號（StepSignal）而音響測試則用縮短了的階躍信號——方波。要大體上反映出放大器的品質(zhì)，必須綜合考慮動態(tài)測試和數(shù)據(jù)。至於人耳試聽方面由於含有較多主觀因素，在此不打算詳加討論。由於大部份廠商對其產(chǎn)品一般都只是給出少數(shù)參數(shù)應(yīng)付了事，故此筆者希望藉此機(jī)會對一些較重要的音響器材規(guī)格作一番介紹，方便新進(jìn)發(fā)燒友及一些非工程技術(shù)人仕對音響技術(shù)有更深入的領(lǐng)會。