MSP7 Studio 監聽音箱評測

    或許，讀者會對本文題目感到有些納悶。什么叫做真實？其實，這正是所有監聽音箱用戶都在發問的問題。我們知道監聽音箱不同于欣賞用音箱的地方就在于它發出的聲音應該是“真實”的，沒有修飾的，而問題恰恰就出在這里。從某種意義上講，音箱對于聲音的還原是根本無法達到100％的。試想一下一架鋼琴的物理結構和一對音箱的差別是何等之大，這還不算聲音錄制、AD/DA轉換等等方面的損耗等。另外，不同的音箱在物理結構設計以及元件使用上的不同，也必然會發出完全不同的聲音。因此，筆者從來對于諸如“全面代替XXX的XXX”等說法嗤之以鼻，誰都清楚那只是一種宣傳方法而已，任何一款音箱也不可能代替另外一款。世界上也不存在兩款聲音完全一樣的音箱。即使是同一對音箱，在不同的房間里聲音依然有所不同。

    其實，音箱的“標準”是相對而言而并非絕對的。對于一款好的監聽音箱，首先需要是特點，要讓人很容易地能夠把握它的發音特點；另外則是表現力，也就是說，監聽音箱應當能夠盡可能清晰地表現出聲音各頻段的所有細節。只有做到這兩點，使用者才能在編曲、混音中判別聲音的一切。所以從某種意義上講，監聽音箱和欣賞用HIFI是有共同之處的，而并非是無法相提并論的仇敵。盡管我不愿總是提起“老白盆”，但做為監聽音箱中的經典，我認為NS 10M Studio的確做到了以上所說的兩點。而實際上，一款音箱是否能夠成為經典，不是生產廠商或者銷售商家說了算的。音箱的口碑來自于用戶，而不是商家或者評測文章。

    在MSP系列剛剛上市之時，我便一直很關注YAMAHA的這又一款力作。去年YAMAHA推出“新白盆”HS系列的時候我也進行了相關評測。MSP相對于HS系列則是更高端的產品，推出之后，在論壇上也已經有不少用戶購買并發表了相關評價。今天，終于有幸一飽耳福了。在此首先感謝愛新聚福公司提供MSP7音箱給我試用（如圖1），在這篇文章中，我們就一同來看一下這款新推出的監聽音箱究竟如何。

圖1：YAMAHA MSP7 Studio

MSP7 Studio監聽音箱外觀

一、外觀

    首先我們來看一下外觀。MSP7音箱的包裝和HS系列非常相似（如圖2）。都是獨立紙箱和塑料泡沫包裝的，每只音箱都完全一樣。一般來說，專業的有源監聽都是可以單只出售的。

    說到這音箱的分量，還真是要命：快運竟然沒給送到棚里，而是打電話讓我去汽車東站自取。到了之后我一掂這音箱盒子——我的天！這里頭裝的難道是石頭啊！天哪……我扛……我扛扛扛……總之，費了九牛二虎之力才把音箱扛到停車的地方。對于一款6.5寸的音箱，能有這個分量真的是很有質感啊，如圖3。

    我將MSP7擺在Makie HR824旁邊比較了一下（如圖4）。比起824，它的個頭要小很多。但是，重量卻幾乎接近824！我真的是懷疑MSP7里邊有磚頭……

圖4：體積比824小很多，重量卻差不多。

    看了一下官方數據，果然MSP7是12.2公斤，足以給人一種扎實感覺。我們知道，音箱的重量和音質是有一定關系的。如果箱體比較輕，在發出大動態聲音的時候，箱體就會隨之震動，從而引起諧振。

MSP7 Studio散熱及外觀細節表現

   音箱很顯眼的一個組成部分就是背面巨大的圓弧形金屬散熱片。造型很夸張。整個背板都是金屬的，音箱的大部分重量都來自這個散熱片。如圖5、6。

圖5：圓弧狀金屬散熱片

    MSP7的外觀是比較圓潤的，很多地方都透漏著“曲線”造型（其實我一直納悶“圓潤”難道就很現代么？相比之下我還是更喜歡棱角分明的音箱），或許這也是一種時尚？總之我不認為音箱的外觀會和音質有什么必然關系。但整體來說，MSP7還是屬于那種比較中規中矩的音箱。音箱正面的材質是光滑的，稍有摩砂感。音箱下部和HS系列一樣有一個YAMAHA的音叉標志，但不能發光。取而代之的是一個綠色的小燈，電源打開時發光，削波的時候發紅光。

    音箱的外殼是一個整體壓成的，而非是用多塊板粘起來的，據說這個設計是因為多塊材料粘合起來，其密度等肯定是有差異，而一個整體就不會存在這個問題。

    音箱采用前倒相設計，雙倒相孔。其實，前倒相和后倒相是各有利弊的。但一般來講，我認為前倒相更適合于小型書架監聽。因為這可以避免后倒相發出的聲音與墻壁等物體反射產生諧振和駐波等問題。這樣使得音箱的擺位也比較簡單。而后倒相箱擺位就需要注意很多問題了。

MSP7 Studio的材質及性能

    MSP7采用的是6.5寸的低音單元。而且，高低音單元各使用一個放大器。低音是80W，而一寸高音則是50W的。低音單元的材質是合成材料的，折環是橡膠的。如圖7。

    其實我很懷念紙盆以及羊毛盆那種感覺，還有浸油布的折環。而現在看來這些材質很少見了。都是“聚丙烯”之類的東西了。當然，合成材料有著壽命長、動態大等優點。但我還是很希望能夠見到那些傳統材料制作的喇叭單元啊。這個低音盆手感稍柔和，比起HS50那硬邦邦的“白盆”要舒服得多。但柔和又并不松散。感覺還是不錯的。而高音單元則是鈦金屬球頂的，用料很好。如圖8。實際表現也很好。

圖7：低音單元的橡皮折環

MSP7 Studio的性能參數

以下是一些官方數據供參考：

    6.5"低音單元，1"高音單元

    80W的低頻功放，50W的高頻功放

    頻率響應：40kHz

    平衡XLR輸入接口

    背面板連續輸入靈敏性控制

    調節切換控制TRIM，可以在三個及四個位置狀態下(+1.5 dB/0 dB/-1.5 dB @10 /kHz) - (+1.5 dB/0 dB/-1.5 dB/-3 dB @50 Hz) 調節低音及高音，以與房間的系統反應相適應

    低切（FLAT，80Hz, 100 Hz）開關，用于超低音單元

    電子分頻器在功放輸入前起作用，在低通及高通濾波器部分均擁有陡峭的30db/oct下降曲線

    防磁屏蔽。

二、使用

    MSP系列的中文使用說明書非常詳盡，不僅詳細介紹了音箱的功能，而且還有一些關于監聽音箱擺放、使用的專業常識，如圖10、11。

圖10：詳盡的中文說明書

MSP7 Studio的背部接口

    總的來說，MSP7的使用是非常簡單的。連接口只也有一個模擬XLR，接上電源和信號線就可以使用了，如圖12。

圖12：音箱背面，很簡潔，只有一個XLR輸入口

    MSP7的電源開關在音箱的背后，這個設計我覺得比較討厭。因為這樣開關音箱的話會相當麻煩。往往這樣設計的音箱，使用者都是長期將其開關置于“開”，用電源插排上邊的開關來控制電源（我以前就是這么干）。

    音箱后面的三個頻響調節開關可以進行音箱與房間的聲學補償，如圖13、14。LOW TRIM（低頻修正）可以將低頻增加1.5分貝或者減少1.5或者3分貝。HIGH TRIM（高頻修正）則可以將高頻增加或者減少1.5分貝。如果要配合低音炮的時候，則需要使用LOW CUT（低切）來切除80Hz或100Hz以下的低頻。

圖13：聲學補償開關

MSP7 Studio拆解及內部構造

三、音箱拆解

    對于MSP系列的內部做工情況，我們之前一直都只是猜測，并沒有親自看到過。其實起初評測時我們并沒有打算進行拆解，但聽過之后，我們認為還是很有必要看一下的。下面我們就一起來看一下吧！（在此感謝音頻專家王逸馳先生在音箱拆解中給予的幫助）。拆解圖片如圖15-31。

圖15：開始拆解

MSP7 Studio內部整體構造

MSP7 Studio的內部布線

MSP7 Studio內部組圖欣賞

MSP7 Studio音質表現主觀測試

四、音質表現主觀測試

    我一直認為音箱所謂“主觀聽感”的文字描述并不科學，也很難真正講清楚音箱的性能。因為對于音箱的表現力，每個人的聽感都是不一樣的。其實，在一篇音箱評測中說這些應該是屬于跑題，但我總覺得還是不得不說。通常，音樂人對于監聽音箱的要求往往是這樣的：

    監聽音箱的層次感要好，聲音定位要好。能夠聽出各聲部的樂器擺位。

    監聽音箱的各頻段要均衡而融和，高、中、低頻要融為一個整體，不能發空。

    監聽音箱的動態要大，聲場要寬，能夠表現大動態的聲音而不失真。

    監聽音箱要的解析度要好，要能夠表現出聲音中的細節問題。

    仔細看一下我們便不難發現，以上的要求，其實都是相互矛盾的。真的是“又要馬兒快跑，又要馬兒不吃草”的要求！其實，幾乎沒有任何音箱能夠完全做到上面的這些要求。另外，對于音箱的聲音，不同的人，不同的環境，甚至不同的心情，聽到的聲音都會有所不同。我想這些話對于那些正在準備購置音箱的朋友應該有所啟發。音箱沒有絕對完美的，只有適合、適應和了解。

    好了，以上的話似乎談得過遠了。下面筆者來說一下試聽的感受吧。其實，我一直認為對于監聽音箱來說，播放一些高品質的試音碟意義并不大。放到棚里之后的第一件事，不是播放試音碟，而是打開ProTools，播放我們以前用老白盆和824縮混好的那些東西，因為這些東西才是我們最熟悉的。一播放我就聽出了它的特點。我們拿到的評測音箱應該是愛新聚福的柜臺展示樣品，已經被使用過一段時間，因此，我們認為音箱已經褒好，沒有專門進行褒箱便直接使用了。音箱放在棚里用了一個多星期，之后拿回家里，在家中的工作室里又用了一個星期。這期間用它做了三個混音，一個音樂快板、一個聯唱和一個獨唱。當然，是結合著NS10來做的。這樣我還可以反復地比較它與NS10的不同。在這段時間里，不僅用它干了一些活，而且用它仔細欣賞了一些正版音樂CD以及DVD，并更換了不同的環境來使用。現在對于它的聲音，還是有一定了解的。

    測試環境（如圖32、33、34）：

圖32：山東省藝術館錄音棚控制室 四壁和屋頂均有吸音材料軟包、地毯地面

MSP7 Studio評測總結

高頻表現——很輝煌，有點像老白盆。

    大家都很熟悉的NS10高音是很好的，而MSP7的高音也非常棒，高頻延展性比起先前評測過的HS系列要好得多！而且和老白盆很接近。在播放一些高頻豐富的音樂如惠威試音碟中管弦樂的小號聲，感覺非常輝煌。在播放我們錄制的女高音時，感覺有些發刺的感覺。這一點和白盆很相近。因為平時我們在棚里縮混東西的時候，如果在824上聽高頻很好，往往在白盆上一聽就覺得有點刺了，就要稍微衰減一點。在MSP上聽也是如此，如果高頻過火了，就會覺得有點發刺。在這一點上它的脾氣還是非常好掌握的。應該說，MSP屬于高頻比較輝煌的音箱，而且在高頻的細節表現上也比較出色。無論是在錄音棚控制室里，還是在筆者的工作室甚至是沒有聲學處理的普通房間里也一樣出色。說實話，我還是很喜歡它的高頻的。棚里的同事認為這樣的高頻有點“翹”，但我確實很喜歡！因為這樣的高音在混音的時候很容易把握，只要在監聽上不發刺，你混出的聲音就絕對不會發刺。記得以前有一次我們混晚會的歌，在棚里聽著可以，到了劇院里，女聲唱到高音的時候，聲音非常刺耳難受。而高頻稍有點“翹”的監聽就完全沒有這種現象。或許你會說：監聽不是要求頻響越平直越好嗎？！呵呵……其實理論和實際其實往往不一樣……

    中頻表現——溫暖、舒服、但有點發空。

    正如前面所說，音箱不可能做到絕對完美，如果各頻段表現力都很好，那它們之間的融合程度必然會有所折扣。MSP的中頻屬于非常溫暖的那種，聽上去很舒服，沒有任何毛刺或者是松軟、邋遢的感覺。但總感覺它和高低頻之間還是不夠均衡、融合，稍有點發空的感覺，結像力似乎還不夠。當然似乎這么要求一款監聽音箱有點苛刻了，我們認為，這對于混音并沒有什么的影響。總的來說，MSP的中頻表現還是不錯的，因為前面說過它的高頻有點翹，而整體的音色依然是比較“暖”。我們知道老白盆的音色是很“冷”的，在這一點上兩者差距很大。

    低頻表現——有力，緊而不松軟，下潛還不夠深。

    MSP7的6.5寸低音單元表現還是很平穩的，其實中頻溫暖的表現和低音單元也有著很大關系。低頻的動態控制力不錯，而且聲音并不發松。聽過TR8的朋友都知道它的低音很“松”，而MSP7則完全不同，非常有彈性。在播放惠威試音碟中的大鼓以及音效碟“滴水再現”中的低頻時，MSP的表現還是很不錯的。在工作室里，我故意用合成器彈了一些低頻的聲音，覺得它的低頻下潛還是不夠的。對于低頻來說，很顯然它比我的NS10要好多了。但如果要和HR824比還是差一些畢竟這只是6.5寸盆，而不是8寸。比起HR824還是差很多的，它的低音在動態比較大的時候，便會感覺到一些“空氣感”了，似乎都能夠感覺到倒相孔往外噴出的氣體在振動著整個房間。而且，我們知道低頻受環境影響也是很大的，在沒有任何聲學處理的客廳里，MSP7的低音明顯比較混濁，而在錄音棚的控制室里則好得多。。其實，YAMAHA有專門的低音炮可以配合MSP系列來使用。我們沒有親自聽過配合低音炮的效果，但猜想如果使用它自帶的低切，切掉它本身的低頻，然后配上YAMAHA的低音炮，低頻效果肯定會比現在好得多。

    聲場表現——寬廣大氣，定位準確

    MSP7整體的感覺比較輝煌大氣，聲場表現在同檔次的音箱中應該屬于比較好的。大家都只到兩只音箱大致與聽者的腦袋成等邊三角形，且耳朵與高音單元平行的時候，是音箱的聲場表現效果最好的時候，也就是所謂的“皇帝位”。而實際上，除了非常發燒的那些燒友之外，即使是混音師，也并非完全按照標準來擺放音箱或者坐在“皇帝位”上一動不動。還是那句話，理論和實際往往有著出入。所以，一款監聽音箱的聲場定位和表現就更加重要。對于聲像定位，一開始我直接使用合成器來彈奏一些有聲場位置的音色，并調節PAN的位置，感覺它的聲像定位感還是很準確的。音效碟“滴水再現”第一曲開始時的立體音效，MSP7表現得也非常到位。

    層次與細節表現——細膩、表現力豐富，但不夠均衡

    在層次和細節的表現上，MSP給人感覺還是很不錯的。我不是以欣賞音樂的那種角度來看待它，而是在實際混音中感受它的表現。可能很多朋友知道我們棚里錄民樂和戲曲比較多，而民族管弦樂隊和戲曲樂隊的特點就是每件樂器都有著不同的性格。這和管弦樂是不一樣的，管弦樂的弦樂器、管樂器音色是非常統一的，比如圓號和長號音色是非常融合、統一的。而民樂就截然不同，嗩吶和笛子、笙的聲音差距非常大。因此，在混音中，其實民樂比管弦樂更能體現出音箱對于不同音色的表現力。這一次我們專門拿出以前縮混的京劇《李清照》來聆聽（當時是用NS10和HR824混的），感覺和直接在824上聽差別還真不小。每個層次都很清楚，三大件的聲音各自表現都比較好，而且，明顯感覺到京胡的高頻更亮，而月琴和京二胡的聲音比在老白盆上要更加飽滿一些。低音撥弦也很清晰有力，打擊樂的層次也非常清晰準確，板鼓的聲音和鐃鈸都表現得很清晰，不粘糊。我們認為這和它低音單元比較“緊”有關系，因為往往給人感覺低音比較“松”的音箱，層次表現也很粘糊。MSP7在這方面是很有優點的。但是，總感覺它還是在中頻的某些地方存在“空洞”。不過這其實也是自相矛盾的要求，因為細節清晰和頻響的連貫本身就存在矛盾。因此我們認為MSP能夠做到這樣已經相當不錯了。

    動態表現——很好，很強大！

    大多數音響愛好者應該都知道三洋STK厚膜其實是很普通的元件，而并非什么“發燒”或者“奢華”的用料。但MSP7在大動態上的表現卻讓我們非常滿意，甚至是出乎意料。其實我們因為工作比較忙，是先使用了幾天之后才進行拆解的。當看到僅僅是一顆三洋STK厚膜的時候，我們還是為YAMAHA的設計感到驚嘆。我們知道很多發燒友喜歡用功放IC等元件的用料來判斷音箱的檔次。當然，我不否認音箱的最終表現和功放IC會有一定的關系，但是，在整個音箱的聲學設計方面的關系也起著決定性的作用。在播放《黑客帝國3》的電影音樂時，MSP7表現出的動態非常驚人，可以用震撼兩字來形容。畢竟，這只是一款6.5寸盆的音箱，能夠發出如此大動態的效果，可以說是相當不錯了。為了測試它的動態表現力，我在工作室里專門找了一些“沖擊力”比較強的合成音色來彈奏，試驗它的動態承受力。或許是我還不夠“狠心”，但最后，MSP7的過載指示燈一直沒有紅。而動態表現確實發揮得很出色。在工作室里播放混好的成品音樂，MSP7的聲音絕對要比NS10要更大氣，更輝煌。

    全文總結：

    MSP7無論是從市場定位、價位以及實際使用來看，都是一款很標準的專業近場監聽音箱。整體來看，MSP7的動態很好，聲場寬廣，表現力強，表現力豐富，大氣而不夸張，是一款屬于比較“輝煌”類型的近場監聽。這一點和真力的音箱有點相似。且做工非常細致。個人感覺，MSP適合以下用戶：專業音樂工作室編曲使用；專業錄音棚錄音、混音近場監聽（感覺如果是專業用戶，還是有必要搭配中場監聽來參考對比的）。當然，對于喜歡監聽風格的燒友來說，這個價位的MSP也是不錯的選擇。可以說，在聲音上，MSP7在同價位產品中沒有任何劣勢。不過，我們知道，在萬元左右的價位上，已經有了很多優秀的高端監聽音箱，其中不乏名牌。因此，MSP7的對手也是不少的。做為YAMAHA的新品，MSP系列能否受到廣大專業用戶的喜愛和認可，還要看使用者的反映了。在這篇文章里我主要是寫了一些自己在使用中的感受，當然了，對于音箱的品質，往往是仁者見仁、智者見智的，在此只希望我們的使用感受能夠給大家一些幫助和啟發。音箱沒有絕對的高保真，頻響也沒有絕對的平直。What is Real？MSP7是真實的么？NS10是真實的么？真力、丹拿是真實的么？