一：《被遺忘的時(shí)光》

　　是誰(shuí)在敲打我窗......，當(dāng)琴姐這親切甜美的歌聲從音箱里慢慢地流淌出來(lái)的時(shí)候，細(xì)細(xì)品位之時(shí)，當(dāng)唱到“漸漸地”（28-29秒間）時(shí)就會(huì)聽(tīng)到一下“得”的細(xì)聲。這大概是口型轉(zhuǎn)換時(shí)的聲音，也許這就是好多名家所說(shuō)的“口水聲”吧。用此段錄音來(lái)考驗(yàn)器材的解析力是最好不過(guò)的，質(zhì)素差一點(diǎn)的器材就無(wú)法重現(xiàn)這點(diǎn)微小的變化。

　　二：《渡口》

    這一首主要是聽(tīng)鼓聲的空間回響，以此來(lái)檢驗(yàn)器材的傳真度。一轉(zhuǎn)到第八首來(lái)，當(dāng)?shù)谝宦暪暮偷诙�聲鼓出�?lái)的時(shí)候（0-7秒），要細(xì)心地聆聽(tīng)在鼓聲重音和小鼓聲后面的聲音，有好象“沙”的一聲，是聲音在空間回響，雖然很輕，但如果你的器材夠級(jí)別的話就可以很容易聽(tīng)出來(lái)。 

　　三：《恰似你的溫柔》

　　該曲的前奏是一段吉他獨(dú)奏，當(dāng)彈到8秒時(shí)，吉他的RE、MI、DO三個(gè)音非常的有彈性，因?yàn)樵撊齻�(gè)音是手指往上勾，琴弦離把位較高，所以產(chǎn)生很富于彈性的效果，這最好用來(lái)檢驗(yàn)音箱的高頻特性。這一首還有妙處，就是每段結(jié)尾的“柔”字，蔡琴在兩段結(jié)尾的“柔”字處理上用了不同的唱法，。第一段是用常規(guī)的長(zhǎng)音拉腔，顫音也是一般處理，漸弱收音；而最后結(jié)尾的“柔”字拉腔，她則首先不顫音，比較平直，然后在不斷氣的基礎(chǔ)上加入顫音，漸強(qiáng)然后漸弱收尾，直接可以感覺(jué)到蔡琴的口型變化，如果器材的檔次不夠高的話，就不會(huì)有大變化。最后吉他獨(dú)奏的樂(lè)句，結(jié)尾的那一下，千萬(wàn)不要讓聲音散開(kāi)，而且琴音的亮度、金屬味要十足。 

　　總結(jié)聽(tīng)音感覺(jué)應(yīng)有下面的特點(diǎn)： 

    一、中頻要厚要磁，聲音的密度足而且集中，第一首開(kāi)始時(shí)的清唱和第十段整首示范。

    二、低頻一定要下潛下去，第八首開(kāi)頭的大鼓聲示范，要有低頻的余音，而且余音不能短，否則低頻不足。

    三、高頻聲音要通透，量感夠，富于彈性，第八段開(kāi)頭的小鼓聲要清脆，左右聲道分離清楚，第十段的吉他一定要有尼龍弦的金屬味道，彈性好。

    如果你的器材符合上面三個(gè)條件的話，那么就該恭喜你了。